普天乐·西山夕照

【中吕⑴】普天乐⑵·西山夕照

晚云收，夕阳挂，一川枫叶，两岸芦花。鸥鹭栖，牛羊下。万顷波光天图画⑶，水晶宫冷浸红霞⑷。凝烟暮景，转晖老树，背影昏鸦⑸。

晚云渐收，夕阳斜挂，秋霜染红了漫山枫叶，两岸是雪白的芦花。鸥鹭在芦花中栖息，牛羊从枫林中走来。万顷波光有如一幅天然的画图，红霞映入水中给江面增添了绚丽的色彩。淡淡的暮蔼笼罩着山川，夕阳的余晖移动着老树的身影，鸦背驮着夕阳向远方飞去。

⑴中吕：宫调名。元曲常用宫调。

⑵普天乐：曲牌名。又名“黄梅雨”。北曲属中吕宫。

⑶天图画：天然的图画。

⑷“水晶”句：此处是看到晚霞倒映在水中引起的联想。

⑸背影：此处指乌鸦背上带着太阳的余晖。

《普天乐·西山夕照》是元曲作家徐再思创作的一首散曲。此曲描写的是夕阳西下的景色，先从晚云夕阳写到枫叶芦花，再写鸟雀归巢、牛羊归牧，接着写霞光映入水中奇妙仙幻的景象，最后再将晚景精工修饰和点缀一番。全曲色彩对比鲜明，巧妙化用典故，凸现空灵景致，充分突出了作者的艺术风格。

徐再思作为“嘉兴人”，一生辗转于江浙、苏杭一带。他大量抒情写意、寄情山水的作品描写的都是江南。他南游于江浙一带，飘泊十年之久，《普天乐·西山夕照》就是他客旅吴江（今属江苏）时的作品。

《普天乐·西山夕照》是徐再思《吴江八景》组曲中的最后一支小令，描绘的是一幅宁静的山水，点缀的是枫叶、芦花、鸥鹭、牛羊、老树、昏鸦。这一切，都因为夕阳晚霞，被罩上了一层浓艳的色彩。万顷波光是冷浸红霞，夕阳的光辉在老树上流转，树上的昏鸦，背带着落日余晖，此时此景，确实是令人陶醉的。在描绘西山夕照的图景时，作者挥洒自如，既有酣畅淋漓的泼墨，又有精巧细致的点缀刻画。整支曲人在画外，处处写景，但由于描摹得生动传神，总能使读者不由自主地走入作者所构建的美丽山水之中。

这支小令宛如一幅恬淡的风情画，写得空灵平淡，仿佛不带任何主观色彩。曲的前四句一联三字句，一联为四字句，每字一景，从天上写到地下，层次分明。暮云渐收，残阳斜挂。余晖与枫叶相映，火红中透出碧紫;水边的芦花在晚风中轻摇，似仙鹤起舞。晚霞如火，残阳似血;枫叶与芦花相映，红白分明。这四句，取物之颜色红白相映，对比强烈，用意甚为深远。

接下来第五、六两句写了白色的鸥鹭与黄色的牛、白色的羊。这两句中一个“栖”字，一个“下”字写出了鸟雀之还巢，牛羊之归牧，天地间在描绘中逐渐归于平静。夜色将临，万籁渐寂，山村在晚霞中显得格外富于色彩。一幅山村风俗画粗略出现。

第七、八两句写眼前是一幅天然的图画，霞光映入水中如浸入龙宫般奇妙仙幻。这两句巧妙对画面做了总体化的色调处理，增强了其迷离扑朔的意境。前面的“两岸芦花”已经写了水边，现在放眼湖面，写色彩变幻的粼粼波光，宛如一幅天然的画图。“水晶宫”这一意象的引入更添许多朦胧的美感。五光十色，变换飘摇的奇妙霞光，或许会透过水面，洒进龙宫中去。若是那样，水晶宫也会因了霞光而变得更加辉煌，更温暖。想象自然贴切，生动形象。“冷”字犹巧，因传说中的水晶宫是寒冷的;“浸”字更妙，写出了霞光射进水晶宫的动势。

结尾三句“鼎足对”可以说是完成画作的细部刻画。“凝烟暮景”，画出了淡淡的、飘忽的暮霭，化用王勃《滕王阁序》“烟光凝而暮山紫”句意而更加凝练;“转晖老树”，画出了夕阳的光影在树间移动，使老树逆光处色彩也随着变幻;“背影昏鸦”，点缀出老鸦背着夕阳，强烈的晚霞为它勾勒出明晰的轮廓，甚至在两翅间镀上明亮的金色。总之，这三句是作者用大手笔的细心点缀，淡淡的暮霭，老树的光影，背负夕阳的昏鸦，光与影的结合可以看出作者的匠心独运。

纵观全曲，既注意大笔写意又侧重细部描绘，力求神貌兼备;色彩运用大胆，强烈，自如，夺人眼目;虽不着感情色彩却使人悟出热烈与向往之情，赋予客观景物以新意。曲中流露出了对生活的热爱和向往。此处的“老树”“乌鸦”是诗化后的意象，它们与马致远《天净沙·秋思》中的不同，不是孤寂、迟暮的象征，没有凄凉萧瑟之感，而是让整个画面显得更加温暖、和谐。

名家点评

南京师范大学教授王星琦：这首令曲写得空灵奇妙，笔苍墨润，与甜斋其他的写景作品有所不同。首先色彩格外强烈，一反其以淡泊为主的基本风格;其次，苦心孤诣于细部点缀，使描摹的形象生动传神;最后也是最重要的一点，是全曲未着一字写人的活动，简直是“不识人间烟火食气”，这与小山散曲有相通之处，然亦同中有异。小山多以幽峭出之，甜斋却有几分“热烈”，其间流露出对生活的热爱和向往之情。( 《元曲鉴赏辞典》)

徐再思 : 徐再思引，元代散曲作家。字德可，曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴，故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详，与贯云石为同时代人，今存所作散曲小令约100首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名，称...