广陵吊史阁部

广陵1吊史阁部2

沿江烽火3怒涛惊，半壁青天4一柱5撑。

群小6已隳南渡局7，孤臣8尚抗北来兵。

宫中玉树9征歌舞10，阵上靴刀11决死生。

留得岁寒真气12在，梅花如雪照芜城13。

南下的清兵逼近江边，一柱支撑着半壁青天。

总兵们不思抗战坏了大局，固守扬州的孤臣战犹坚。

宫廷里征歌选舞寻欢乐，战场上不决生死誓不还。

铁骨丹心英雄气在，扬州城梅花如雪不畏寒。

1、广陵：隋唐以前扬州的古称。

2、史阁部：即史可法。明制，大学士入阁办事，称阁臣或阁部。

3、沿江烽火：指清兵南下的战争。

4、半壁青天：比喻当时偏安江南只有半壁江山的南明福王政权。

5、一柱：借喻作为南明政权首辅的史可法。唐·张固《独秀山》：“曾得乾坤融结意，擎天一柱在南州。”后以“一柱擎天”比喻能够独力担当天下重任。

6、群小：指马士英、阮大铖等南明权奸小人。

7、隳(huī)南渡局：南明弘光朝，马士英、阮大铖等权臣勾心斗角、争权夺利，排挤史可法。大将左良玉于是由武昌率数十万之军“清君侧”，进逼南京，被江北四镇之一的黄得功所败而病死，全军降清。因拒左良玉，江南防卫空虚，清兵顺势南下，破徐州，屠扬州，克镇江，势如破竹。南明弘光朝的大臣赵之龙、王峰、钱谦益等献南京城投降，不久弘光帝被俘，弘光政权覆灭。隳，毁坏。南渡局，指南明政局。南渡，原来王朝京都在中原，遭侵略后南渡长江，在南方建立朝廷，史称南渡。如晋元帝南渡后建立东晋，宋高宗南渡后建立南宋便是。

8、孤臣：指史可法。清兵南下破徐州后，渡淮河，史可法调兵遣将，据守扬州，抗击清兵。

9、玉树：南朝陈后主陈叔宝所作歌曲《玉树后庭花》的省称，被后世视为亡国之音。唐·杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”

10、征歌舞：征召歌伎舞女，纵情声色。

11、靴刀：用典，《旧唐书·李光弼传》：“光弼将战，谓左右曰：‘战，危事，胜负系之。光弼位为三公，不可死于贼手，苟事之不捷，继之以死。’及是击贼，常纳短刀于靴中，有决死之志。”

12、真气：正气。

13、芜城：扬州的别称。西汉吴王刘濞建都于广陵城。南朝宋竟陵王刘诞据广陵反，兵败而死，城遂荒芜，鲍照作《芜城赋》以讽之，遂有此别名。

《广陵吊史阁部》清代文学家黄燮清的诗作。这首诗的结构精严整饬，颇具特色。从直观看去，前六句分成两行排列，左边的一、三、五三个出句（或奇句）为一类，写当时的背景；右边二、四、六三个对句（或偶句）为另一类，写史可法。从左右两边纵向分别看，又各自依序递进，极有层次。左边从“清军南下，形势危急”→“群小倾轧，大局已去”→“福王荒淫，征歌逐舞”，写南明宫中的腐败。右边从“一柱撑”→“抗北兵”→“决死生”，写史可法从支撑大局到英勇就义。全诗揭示了南明灭亡的内在原因，赞颂了史可法的英雄业迹。

清代中叶，中国的封建社会日趋没落，这时候涌现了一批关心时事、忧国忧民的进步文人。他们从不同角度写下了不少具有现实内容，表现爱国主义立场的诗词文章，黄燮清就是其中较有代表性的一位。他的作品多惜古讽今，感慨遥深。清道光十八年（1838），诗人赴京应试，途径扬州，到史可法墓地祠堂凭吊，写下此诗。

首联起势突兀，一下子将人们的思绪拉回到明朝末年战火纷飞的时代。1644年初，李自成领导的农民起义军推翻了明王朝。同年四月，吴三桂迎清兵入关，镇压农民军，占领了中原广大地区，清王朝开始定都北京。五月，明福王朱由崧在南京称帝，史称南明。这一联即以形象的画面概括了当时的严峻局势，清兵南下，长江沿岸烽烟滚滚，连天的战火映红了汹涌的江流。保有江南半边天下的南明王朝岌岌可危。面对这强兵压境、朝野惶遽的局面，史可法以擎天气概独立支撑着南明王朝的垂危政局。“半壁青天”句歌颂史可法的临危赴难，砥柱中流，虽然不是正面刻画他的形象，但是他的精神、气节却令人想见。

颔、颈两联通过极为强烈的对比，具体描绘了史可法一柱撑天的动人事迹。1645年，清豫亲王多铎率兵攻扬州，史可法率全城军民坚决抗击。“已”、“尚”两个副词相对，寓意极深，前者说明南明政权腐败至极，已无法挽救，后者足见史可法誓死报国的坚强决心。“宫中”句承“群小”句，“阵上”句接“孤臣”句，一状福王君臣寻欢作乐，荒淫误国，一写史可法军将士临危不惧，与敌人血战到底。“宫中”、“阵上”这严酷的对比，一如高适《燕歌行》中所描写的“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的诗句震撼人心。上下两联，一写群小误国，孤臣赴难;一状误国君臣恣意逸乐，报国将士拼死苦战。或挞伐鲜明，或沉吟悲壮。作者有意在声调的对偶中，使内容相间，从而很好地传达了跌宕起伏的感情。

最后一联总束全篇，写史可法虽死，其正气尚存，犹如盛开似雪的梅花，照耀着扬州。感慨深沉而豪放。“寒”，说明时局阽危。而梅花性不畏寒，严冬开放，常被人们借用象征坚贞不屈的气节。史可法殉国后，扬州人民在其衣冠冢周围种梅万株以作纪念。所以，这里取梅花以象征，实际也是诗人的即景生情。

总体来看，此诗采用横向对应和纵向递进的写法。由直而看，前六句中，一、三、五句写当时危急的形势：由清兵南下，形势紧急;到群小弄权，大局已去;再到君臣歌舞，荒淫误国。从大至小，由广泛到具体，层层递进，次序井然。二、四、六句写史可法抗战：从独撑危局，到孤臣抗敌，再到靴刀决死，由远及近，亦是由概括到具体，层层收缩，井然有序。且左、右互相对比，将史可法英勇抗战与群小的专权误国鲜明对照，效果十分突出。再由横而看，首两句在整体危局的大背景上突出史可法独撑半壁江山的重要作用，是从总的局势着眼;次两句以群小的把持朝政为背景，反衬史可法坚持抗战的可贵精神，是从南明王朝政权内部着眼;再两句以福王的荒淫误国为背景，衬托史可法英勇不屈的民族气节，是从君臣关系着眼。这就从不同的角度深刻地揭示了南明王朝灭亡的根本原因，多层次地塑造了史可法的生动形象。而最后两句采用象征手法，抒写了作者对史可法的无限追慕和对清军暴行的无比愤慨。

全诗以咏史吊古的形式，通过鲜明的对比，颂扬了史可法坚决抗敌，英勇殉国的精神和气节，同时也痛斥了南明福王君臣的荒淫误国。悲壮的历史故事和深沉豪放的情调交织在一起，赋予这首诗以较强的感染力。

黄燮清 : 黄燮清（1805～1864）晚清诗人、剧作家。原名宪清，字韵甫，号韵珊，又号吟香诗舫主人。浙江海盐武原镇人。道光十五年（1835）举人，后屡试不第，晚年始得宜都县令，调任松滋，未几卒。少...